Passion Opera

L'enchanteresse (Чародейка / Tcharodeïka de son vrai nom). Piotr Illitch Tchaïkovski  sur un livret russe d'Ippolit Chpajinski  Créé le 1er novembre 1887 au théâtre Mariinsky à Saint-Pétersbourg.     Opéra de Francfort, décembre 2022, séance du 18 décembre. La magie du grand opéra russe C'est probablement du fait d'un livret assez indigent qui boursoufle inutilement l'histoire racontée et en fait parfois perdre le fil dramatique, que cette oeuvre musicalement pourtant typique du grand opéra russe du XIXème siècle et que Tchaïkovski adorait, a été si rarement donnée sur les scènes. Grâce au Theater an der Wien, souvent novateur, puis à l'Opéra de Lyon qui l'est également, et enfin aux magnifiques représentations proposées en cette fin d'année 2022 par l'Opéra de Francfort, il nous est permis de découvrir cette oeuvre et dans d'excellentes conditions : une mise en scène très intelligente qui facilite l'accès du spectateur à une oeuvre généralem

Lohengrin Richard Wagner (musique et livret) (1850)   Représentation du 14 décembre 2022, Staatsoper de Munich   Crédit photographique © Wilfried Hösl   Cette nouvelle mise en scène de Lohengrin par le cinéaste hongrois Kornél Mundruczó , était très attendue à l’Opéra de Munich en ce début de saison un peu hésitant succédant à une première saison controversée sous le nouveau mandat de Serge Dorny. Cette fois la direction de l’opéra jouait sur du velours : Wagner valeur sûre de l’opéra, Lohengrin la plus méridionale de ses œuvres dans la capitale de la Bavière que les Italiens appellent « Monaco di Baviera », sous la direction du célèbre chef d’orchestre français François-Xavier Roth (qui travaille beaucoup en Allemagne puisqu’il est le directeur musical de l’opéra de Cologne) et avec une distribution nouvelle et excitante pour l’essentiel des rôles. Le propos de Kornél Mundruczó est (volontairement ?) presque aussi mystérieux que le récit qu’il illustre fidèlement si on s’en tient à c

La tempesta | La tempête   Fromental Halévy Livret : Eugène Scribe, adapté en italien par Pietro Giannone Création : 1850 D'après la pièce "The Tempest" de Shakespeare (1610)   Un prélude et trois actes.   Wexford Opera Festival / National Opera House -   Retransmission sur Arte de la séance du 29 octobre 2022, à partir du 3 novembre Photos © Clive Barda | ArenaPAL   Le Festival de Wexford en Irlande, a réussi une belle entreprise de résurrection en montant cette " Tempesta " d'Halevy, directement inspirée de la pièce de Shakespeare.  Fromental Halevy, sur un livret de Scribe traduit en italien, centre son récit, à la veine dramatique très bien menée, autour de la rencontre entre Miranda et Fernando, et du personnage jaloux et maléfique de Calibano qui emprisonne Ariele et enlève Miranda. C'est une oeuvre d'une très grande richesse musicale et dramatique et l'on ne peut que s'étonner qu'elle se soit faite rarissime depuis sa création à L

La clemenza di Tito (la Clémence de Titus) Mozart Livret de Metastase 1791 Soirée du 25 novembre à la Philharmonie de Paris version concertante   Les Musiciens du Prince-Monaco Il Canto di Orfeo Gianluca Capuano , direction John Osborn , Tito Cecilia Bartoli , Sesto Alexandra Marcellier , Vitellia Mélissa Petit , Servilia Lea Desandre , Annio Peter Kalman , Publio     Un événement à Paris peut en cacher un autre !  Il y avait le rare Herodiade de Massenet au théâtre des Champs-Élysées mais aussi la clémence de Titus à la Philharmonie de Paris. Deux opéras en version concert avec des distributions passionnantes.  J’avais « choisi » Cecilia Bartoli qui se fait rare dans la capitale, séduite par son retour dans le rôle de Sesto qu’elle avait enregistré pour la première fois avec un Mozart sur instruments d’époque sous la direction de Christopher Hogwood en 1995. Cecilia Bartoli, virtuose des vocalises et des arias de l’ère baroque, a appris à chanter Mozart avec ces chefs d’orchestre

Opéra de Paris Bastille, d’une soirée à l’autre, Carmen et Tosca Photos Guergana Damanova pour Carmen, Vincent Pontet pour Tosca (OnP).  Soirée du 21 novembre, Carmen (Bizet) Je me suis trouvée assez embarrassée pour exposer un point de vue sur cette représentation de Carmen à l’opéra Bastille, compte tenu du nombre de fois où j'ai vu cette mise en scène de Calixto Bieito , en particulier dans ce lieu, avec d'autres interprètes qu'il est difficile dans ces conditions, de ne pas avoir dans l'œil et dans l'oreille, notamment Roberto Alagna et Bryan Hymel en Don José, Clémentine Margaine, Elina Garança, Anita Rachvelishvili en Carmen Or cette mise en scène, qui ne vieillit pas trop mal et est devenue un classique depuis 20 ans qu'elle fait le tour des scènes (Barcelone, Paris pour la 43ème fois d'après le petit papier généreusement donné par l'OnP, Venise, Vienne), demande d'excellents acteurs capables d'occuper un plateau immense et très souvent v